2015年暑假發生的八仙塵爆至今兩年半，後續效應仍在發酵，十位八仙塵爆罹難者家屬在2017年11月提起國賠訴訟。面對越來越多的表演活動希望製造最佳聲光效果，但相對也可能造成公共意外災害的情況。該如何管控風險？我們要帶您到藝文活動頻繁的奧地利，看看他們在每一次的活動中，如何利用層層的安全措施，確保文創活動能讓大家安全同樂。

這些年來台灣一直在努力提升文化水準，在去年底台中歌劇院成為國際焦點之後，南台灣斥資101億的高雄衛武營、也將在今年底啟用。 原本的軍營先是變成公園，再蓋起國際級的表演中心，總共規畫了四個大大小小不同演出性質的廳院，可容納六千名觀眾。但是在表演團體正式登台之前，觀眾可能得先把觀念調整一下，在這個新穎高檔的場地看表演，不會再像以前一樣看免錢的。另外一個值得觀察的角度是、高雄未來還要繼續蓋流行音樂中心，新新舊舊的硬體加起來，要有多少夠水準的表演節目來支撐? 在美輪美奐的建築背後，表演藝術有太多面向的問題需要同時思考。

藝術不見得像許多人印象中高不可攀，它其實也可以平易近人。衛武營除了高規格的表演廳院之外，周邊也有廣大的藝文空間可以好好利用。藝術主動走入人群，才能創造更高的周邊效益。

越南平陽暴動，勞工闖入224家台商工廠，能拿的拿走，要不就大肆破壞，其中18家甚至被縱火，幾百名台商像逃難似的逃回台灣。其實在全球化浪潮下，台灣很多人與貨物、資金自然而然在鄰近的中國大陸以及東南亞各國流動，哪裡有缺口就往哪裡去，來台灣打工的外勞和婚姻移民也是如此，兩者加起來已經多達八十萬，他們讓台灣呈現出更多元的面貌，也融入了台灣的生活和文化。 在布袋戲的故鄉雲林就有一個來自印尼的媳婦珊珊，不但台語說得呱呱叫，還會演布袋戲，他們一家三口經常開著小貨車穿梭在雲嘉地區的廟口，現在珊珊已經可以一個人主演一台戲，看這位印尼珊珊和布袋戲的故事。在全球化移動下，如果大家沒有設法跨越文化之間的代溝，消弭種族間的隔閡，就很容易造成衝突。近來各國的勞工權益抬頭，民族意識也在升高，獨立特派員將持續關注這個不只在台灣，而是影響國際間的重大議題。